《平原上的(de)夏洛克》：誰說(shuō)農村電影就(jiù)得是苦大仇(chóu)深？

離我家.近(jin)的一個影院(yuàn)，在周五這一(yī)整天隻排了(le)一場《平原上(shang)的🚩夏洛克》。我(wo)趕到影院的(de)時候，門口的(de)檢票員上上(shàng)下下端詳了(le)我一遍，然後(hòu)朝裡面喊了(le)一句，“X号廳㊙️開(kai)一下！”原來，我(wǒ)就是那🙇‍♀️個..的(de)觀衆，不知道(dào)是不是我的(de)✉️“不請自來”，讓(ràng)影院工作人(rén)員增加了工(gōng)作🈲量？

但很快(kuài)，随着本片劇(jù)情的展開，心(xin)裡的那些小(xiao)糾結也就煙(yan)🔴消雲散了。原(yuan)因可以用.簡(jiǎn)單的一個詞(cí)來形容，那✉️就(jiu)是好看🌐。沒錯(cuo)，本片應該被(bèi)歸類為農村(cūn)電影🧑🏾‍🤝‍🧑🏼。沒錯，不(bu)要說..明☔星了(le)，本片連一個(ge)專業演員都(dou)沒有📐。沒錯，本(běn)片更沒有什(shi)麼..、大場面🍓，成(cheng)本低到不值(zhi)一提👉。但是，這(zhè)些因✊素全都(dou)疊加起來，也(yě)無法掩蓋本(běn)片的“好看”。欣(xīn)賞此類💋電影(ying)，總能提醒♊我(wǒ)們，有時候也(ye)該停下腳步(bu)，思考一下何(hé)為電影的本(ben)質。

電影的故(gù)事一點也不(bú)複雜。農民超(chao)英預備翻蓋(gai)新房，他🥰的好(hǎo)友占義、樹河(he)前來幫忙。**，樹(shù)河因為替超(chāo)英辦事因意(yi)外車禍入院(yuan)，司機肇事逃(táo)逸。為了讨要(yao)賠償與說法(fa)，超英和占義(yì)🍓踏上了一場(chang)探案之旅。這(zhe)也🍓就是本片(piàn)為何被命名(ming)為“平原上的(de)夏洛克”的原(yuan)因。

不過，導演(yǎn)的意圖本就(jiu)不是展現什(shi)麼燒腦的破(po)案過程，而㊙️是(shi)借助這一日(rì)常生活中的(de)變故，描繪一(yi)幅農村生活(huó)圖景，講述普(pu)通農村人的(de)人生哲學。

既(jì)然是“平原上(shang)的夏洛克”，也(ye)就不會有讓(rang)人眼花缭亂(luan)的探案說法(fǎ)，更不會有中(zhōng)産階級味十(shi)足的小提琴(qín)。從頭到尾，兩(liang)位主角的探(tàn)案曆程都滲(shen)透着一股子(zi)“土味”。但“土味(wèi)🏃🏻”，恰恰是.能體(tǐ)現🔆導演創作(zuo)意圖的載體(tǐ)。

什麼是“土味(wèi)”，是一種落後(hòu)于現代生活(huó)的“落後”的審(shěn)美♈或📱思維♻️方(fang)🙇🏻式。具體到本(ben)片，就是兩位(wei)主角面對的(de)實際困境——報(bào)案，就有可能(néng)拿不到醫療(liáo)保險；不報案(àn)，就沒法給被(bei)撞的兄弟一(yi)個交代。毋甯(níng)🍓說，這是以兩(liǎng)位主角為代(dai)表的弱勢群(qun)體在日常生(sheng)活中的無力(li)✨感。

“土味”，也是(shì)傳統與現實(shí)碰撞後的結(jie)果。比如，兩位(wei)主🐕角打算自(zi)行💚探案後，..個(gè)想到的辦法(fǎ)竟然是去請(qing)神婆占蔔，得(dé)到了一個莫(mò)名⭐其妙的“兇(xiong)手在東方”的(de)結論。但真要(yào)實際操作起(qi)來，兩位主角(jiao)依♈靠的還是(shì)更“靠譜”的攝(she)像頭。這種東(dong)方魔幻現實(shi)主義，正是當(dang)下中國鄉村(cūn).真🔴實的寫照(zhao)。

“土味”，還是導(dǎo)演對鄉村生(sheng)活獨有的人(ren)情味的一曲(qu)🐕贊歌。雖💚然本(ben)片中的兩位(wei)主角沒有多(duo)少資本，沒有(you)多少本事👣，更(gèng)談不上有多(duo)智慧，但他們(men)還能依靠鄉(xiāng)裡鄉親間和(he)睦的情感和(hé)堅固的信任(ren)，闖過一個又(you)一個難關。比(bǐ)方說，占義的(de)三輪車開不(bú)過👣溝，在半夜(yè)一個電話，立(li)刻叫來了幫(bang)忙的老鄉。結(jié)果，騎車來的(de)老鄉又被困(kun)，他的選擇也(ye)是馬🈲上拿起(qi)電話。這對**的(de)🈚城裡人來說(shuō)，可能是難以(yǐ)現象的場景(jǐng)。

而這或許正(zhèng)是導演想要(yào)傳達給所有(yǒu)觀衆的觀念(niàn)。他在接受🍓 澎(peng)湃新聞采訪(fǎng)時就曾說過(guò)，“我們現在常(chang)聽到一句話(huà)說🛀，每個人隻(zhi)能陪你走一(yī)段，但是在農(nóng)村不是一樣(yang)的，每個人都(dou)陪你走一輩(bèi)子。基本上每(měi)個人都可以(yǐ)看到對方一(yī)生的經曆。”這(zhè)種相互扶持(chí)、相互幫助的(de)人情味，顯然(ran)是導演.為珍(zhēn)視的情感，也(yě)是打動觀衆(zhōng)的🧑🏽‍🤝‍🧑🏻一大法寶(bǎo)。

當超英被老(lǎo)闆派來的小(xiao)弟揍了一頓(dùn)之後，姗姗來(lái)遲的占義默(mo)📞默無言地為(wéi)他拍去身上(shang)的灰塵。朋友(you)之間的情☁️誼(yi)、體諒、理解，一(yī)切都在無言(yán)中，又讓觀者(zhe)為之動容。

“土(tǔ)味”，更體現在(zai)本片無處不(bu)在的豁達和(he)幽默。雖然本(ben)片是農村電(diàn)影不假，但觀(guan)衆看到的不(bú)是所謂農村(cūn)的💃🏻凋敝，也不(bu)⭐是農民的🐅頹(tui)廢，正相反，超(chao)英念念不忘(wàng)的蓋房理想(xiǎng)裡透露出的(de)是農村人民(mín)不斷向前的(de)生活動力。盡(jin)管他的孩子(zǐ)或💁許不會回(huí)村裡來居住(zhu)，盡管這房子(zǐ)或許會讓他(ta)的養老面臨(lín)一些風險，但(dàn)超英還是堅(jian)持要蓋房，隻(zhi)因為一個再(zài)樸素不過的(de)願望。影片.後(hòu)，他為了朋友(yǒu)暫時擱置了(le)蓋房，但生活(huó)對他來說，仍(réng)然是充滿希(xi)望的。

而時不(bu)時出現的讓(ràng)觀衆會心一(yi)笑的場景，更(geng)是本片♉難能(neng)可貴之處。占(zhan)義在城市裡(li)因為随地吐(tu)痰被執法人(ren)員盯上🍉，所以(yi)隻好無奈地(di)為自己梳了(le)個大背頭。這(zhe)一幕很容易(yi)讓😘人聯想到(dào)賈樟柯的電(dian)影，但本片的(de)處理方式，顯(xian)然更為溫㊙️情(qing)。在我看來，這(zhe)恰恰🐇是當下(xia)中國農村電(dian)影叙事模式(shi)的一種突破(po)——誰說，農村電(dian)影，就必須得(dé)是苦大仇💛深(shēn)的呢？

其實，以(yi)現實主義電(diàn)影的标準來(lai)衡量《平原上(shang)的夏洛克》，不(bu)難發現，本片(piàn)對不少現實(shi)問題的講述(shu)都是淺嘗辄(zhe)止，或者說是(shì)欲言又止的(de)。比如聯系不(bu)上的女兒，象(xiang)征着人口流(liu)動的方向。

但(dan)本片**的目的(de)，顯然不是批(pi)判現實，而是(shì)挖掘庸常生(sheng)活裡的🎯美和(hé)詩意。就像本(běn)片中的出現(xian)多次的馬，.終(zhōng)逃過了淪為(wei)“殺茬🔞”的不幸(xìng)命運，說到底(dǐ)，這還是主角(jiao)人性裡的美(mei)好在起作用(yong)。就此而言，《平(ping)原上的夏洛(luò)克》，值得💘觀衆(zhong)點上一個大(dà)大的贊。

導演(yǎn)選自己的父(fù)親擔綱主角(jiǎo)，這不是一個(gè)簡單的噱頭(tou)或💚一種無奈(nai)的選擇，更是(shi)其對生活細(xi)心觀察🎯的結(jié)果。有👈一些角(jiao)色，沒有生活(huo)的演員是演(yan)不出來的。我(wǒ)想，生活，這✨是(shì)對本片.好的(de)概括。本⛱️來嘛(ma)，電影就是讓(ràng)每一💯位觀衆(zhong)體👈驗一次自(zi)己沒有經曆(li)過的生活。隻(zhi)是，很多導演(yǎn)已經忘記了(le)這回事，迷失(shi)了自己的方(fang)向。或許，這部(bù)電影能幫他(tā)們找回自己(ji)的🌈初心。

影片(piàn)結尾，三位摯(zhì)友迎着陽光(guāng)，行駛在道路(lu)上，樸樹🍓演唱(chàng)的主題曲突(tu)然在耳邊響(xiang)起。在這一瞬(shun)間，生活的苦(ku)與樂㊙️、人生的(de)得與失，都迸(bèng)發在觀衆眼(yan)前。感動，也在(zai)我的心中升(sheng)騰起來。就像(xiàng)導演善🛀用的(de)比喻——樹河醒(xing)來之前做的(de)關于西瓜的(de)夢、超英房間(jian)屋頂上🈲遊動(dong)的金魚——那樣(yang)，本片把幾位(wèi)再普通不過(guò)的農民㊙️的生(sheng)活百味傾倒(dao)在大銀幕上(shàng)，一切任君體(tǐ)會🚶‍♀️、品味。